Spațiul în care este cufundată acțiunea unei opere de artă, în multe privințe, presupune deja dezvoltarea anumitor teme și construirea structurilor de complot. Acest lucru poate fi văzut clar în exemplul unui astfel de roman ca Fathers and Sons.
Întrucât spațiul descris într-o operă de artă este întotdeauna un fel de concept al autorului despre univers, acesta este (în mod automat) dotat de autor cu un caracter generalizator.
La fel ca în orice altă operă majoră a lui Turgenev, scena principală de acțiune din romanul „Părinți și fii” este moșia moșierilor. Aici, desigur, aceasta este moșia lui Kirsanov și moșia Odînțova - spațiile cu care sunt conectate complotul principal și liniile semantice, care primesc permisiunea în relația lui Bazarov cu Pavel Petrovici și Odințova.
Acțiunea externă
Moșia lui Kirsanov este importantă pentru scenele „ciocnirilor” dintre Bazarov și Pavel Petrovich, disputele lor ideologice. Moșia Odînțova - dezvoltarea unei relații amoroase între ea și Bazarov. Dar totuși, atât în primul, cât și în cel de-al doilea caz, cititorul vede spații înghețate, statice și numai Bazarov este capabil să aducă viață în ele. Așa că Pavel Petrovici reînvie vizibil după sosirea lui Bazarov, își schimbă înfățișarea dintr-un domn plictisit într-un acerb apărător al valorilor liberale și așa mai departe. Odînțova, cufundată într-o stare leneșă, fără scop, în cuvintele sale „calmă”, este aproape gata să răspundă sentimentelor lui Bazarov, dar obiceiul câștigă în această bătălie. Astfel, Bazarov nu reușește să provoace viața stabilită și tocmai aceasta este funcția sa de revoluționar.
Acțiune internă
În plus, acțiunea poate fi nu numai externă, ci și internă. Și o astfel de acțiune joacă un rol destul de important în roman. Aceasta este, desigur, „evoluția” lui Bazarov, care începe și se termină în fața ochilor cititorului. Bazarov, respingând perspectiva idealistă, aderă la punctele de vedere materialiste, pe care le demonstrează în mod constant, dar apare o crăpătură în armura rațiunii după ce a întâlnit-o pe doamna Odînțova și a dezvoltat un sentiment de dragoste pentru ea. Astfel, pe plan intern, acțiunea preia cursul complotului. La sfârșitul romanului, aproape în momentul morții sale, Bazarov spune complet neașteptat (pentru cititor), practic poetic (cel puțin din Bazarov, pe care cititorul îl întâlnește pe primele pagini, astfel de cuvinte nu s-ar fi putut aștepta): „Suflați pe lampa pe moarte și lăsați-o să se stingă”, care vorbește despre un fel de transformare internă a eroului (nu radical, desigur, pentru că nu își refuză punctele de vedere, dar cu toate acestea schimbările care au avut loc în el sunt evidente). Și astfel unul dintre locurile pentru dezvoltarea acțiunii devine lumea interioară a eroului, sufletul său.
